观察：香港要走出去须从造好每一幢房子做起

　　逼仄、狭窄、拥挤……提起香港的城市环境似乎总离不开这些词汇，走在摩肩擦踵的旺角街头更是让人有感如此，然而香港相对狭小的城市空间却从不曾让人觉得杂乱、不洁、堵塞——除了归功于香港的良好管理与治安，香港城市空间设计的拼接艺术也得记上浓浓一笔。

　　香港的建筑构造，用“人性化”一词来概括也不尽准确。因为山多，整座城市呈现出高高低低的多元化空间，虽然楼房密集，但十分有层次感，看似杂乱无章，却又合理妥贴，常常营造出现代城市才能拥有的独特“奇景”。

　　笔者虽在香港时日不久，近日正读胡恩威先生的《香港风格》一书，也颇有感触。据书中记载，过去香港的《建筑物条例》有规定，楼房设计和建造时需要顾及街道能够有足够的阳光照射。因而行走在香港旧区，常常能看见一级级一层层的梯级式建筑形态。坐落在英皇道14号的侨兴大厦就是这种建筑形态的典型案例。占地面积颇广的这座建筑，被阳光切割成了层层叠叠的巨型岩石雕刻。那些只有夸父才能迈得开步子的“屋顶楼梯”被设计成了一个个的平台，遥遥望去，不难想象居住于此的市民享受的阳光和空间的乐趣。

　　除了楼房建造得“别有情趣”，香港也是使用立交桥和人行天桥最有特色的地方，它们不仅具有很强的功能性和实用性，还拥有高度戏剧化的美学意义。贯穿维多利亚港的西区海底隧道至长青隧道的一段路，桥上的车辆行驶在旺角、深水埗新新旧旧的高楼大厦之间，乘客好像在半空荡漾飞驰，穿越着时间与空间的壁垒。而独具盛名的中环至半山行人自动电梯，把过客与两旁的民居活生生扯在一起，具有强烈的电影化视觉效果，创造出奇特的视觉画面。这些内容在《香港风格》中都能找到依据，作者胡恩威先生是土生土长的香港人，绝不是笔者这个“外来人口”信口雌黄。

　　香港的建筑物是一种拼接的艺术。不管是公共空间和私人空间的交叉混合，还是地上、地下空间的再次利用，都是香港别具特色、体现这座城市人文情怀的表达。房屋建筑是一座城市的语言，香港的语言曾经扣人心弦，浓缩了本地居民的智慧精华。然而现在，《建筑物条例》已被修改，土地政策也与以往不同。密集的民居形如“监狱”，高楼大厦遮天蔽日，难见阳光。悲兮，叹兮。

　　在香港逐渐消失的“拼贴”式设计，反映出香港近年来的一种现象：经济上对房地产的过度依赖，让政府在大量的建筑设计中失去了话语权。商人们为求利润独断专行，珍贵的建筑建造传统被抛弃，一排排不顾环境的“屏风楼”(因建筑物密集似城墙，阻光挡风，而得此名)拔地而起。香港的城市语言变了调，这是令全城心痛的殇。

　　举世闻名的香港金融业可能无人不晓，而除了这一支柱型产业之外，大概很难想象如香港这般高度发展的城市，另一个经济重心竟然仍在房地产这种非朝阳型产业上。当然，笔者作为一个“经济门外汉”，发出这样的惊叹可能有些滑稽。然而不能否认的是，“港漫”的不再流行，香港电视电影业的没落，都是香港软实力倒退的象征——朝阳产业还没有成为香港的朝阳，新兴产业也未能在香港“新兴”。数十年如一日的经济结构，能够应付瞬息万变的现在吗？

　　本届特区政府时常说，香港要“走出去”，靠什么走出去？正如《看不见的城市》一书所说，城市是众多事物的一个整体：记忆的整体，欲望的整体，一种言语的符号的整体。香港向外传播的声音，在它全体居民的集体记忆中，在所有市民追求的梦想中，在整座城市的潜在、外在表达中。世界正在慢慢停止收听“香港”这座电台，而香港自身的城市语言也在逐渐失去它原有的味道。在香港这架琴上到底要弹出什么音，很难描述，不如先从造好每一幢房子做起，让街道重现阳光吧。(实习生易珏)